Arteterapia: 2013

El Dossier o Carpeta

Hoy señalaré como seria la presentación de una carpeta artística a una convocatoria de artes visuales, se debe tener en cuenta la austeridad gráfica, la simpleza de palabras, las buenas fotografías, los blancos de descanso, etc., encuadernada y bien presentada, habla sobre el autor.

1) Contenidos de la Carátula

a) Título: Nombre del proyecto.

b) Subtítulo: Título secundario descriptivo del proyecto.

c) Nombre del artista.

d) Nombre del curador de la muestra.

e) Nombre de la convocatoria.

f) Sala de exposición (si está definida): Nombre y dirección.

g) Fecha de exposición (inauguración, final y horarios de funcionamiento).

h) Auspicios, apoyos y patrocinios (logotipos).

2) Critica

Texto de presentación y contextualización elaborado por el Curador de la muestra.

3) Fundamentación teórica del proyecto

Este texto debe indicar sintéticamente, el principal grupo de conceptos que utilizamos al desarrollar nuestra obra, desde qué ángulo los abordaremos y con qué objetivo.

4) Descripción resumida del proyecto

Describe el desarrollo y la esencia de nuestro proyecto aunque no por ello dejar de ser breve.

Es la presentación del proyecto y su construcción debería contemplar esta estructura:

- Contextualización

- Base conceptual

- Ángulo de análisis

- Objetivos

- Descripción de proceso creativo

- Elección de técnicas empleadas

- Obra (imágenes)

5) Descripción de la obra

Tendremos en cuenta dos aspectos de la obra:

- La relación con el público (iluminación, audios, tránsitos).

-La relación con el espacio(mapas, planos, etc..)

6) Ficha técnica de la muestra

Titulo

Técnica

Autor

Año

7) Plan de realización

- Requerimientos técnicos (solicitud de proyectores, monitores, luces especiales, etc.)

- Plan de montaje de la obra (cronograma, tiempo estimado de trabajo en sala).

- Plan de desarmado de la muestra (ídem anterior).

8) Presupuesto

Si se trata de una convocatoria que va a financiar parcial o totalmente el proyecto, se debe presentar un informe exhaustivo en forma de planilla que detalle costos de recursos humanos, traslados, gráficos, impresos, catálogos, materiales, etc., y precios de todo (parciales y totales). Independientemente de los llamados y las convocatorias, siempre es bueno presupuestar el proyecto, ya sea para saber cuánto apoyo o cuánta inversión necesitaremos para realizarlo.

9) Apoyos económicos

Esta carpeta de presentación (junto a las demos que podamos realizar para apoyarla) nos será de mucha utilidad a la hora de las entrevistas con los auspiciantes y patrocinadores, ya que será el objeto tangible que quedará en posesión de ellos cuando la entrevista haya finalizado y ya no estemos allí para fundamentar el proyecto. Es importante, por tanto, dedicar una sección a plantear variantes de apoyos económicos parciales y totales, y una propuesta clara de qué ofrecemos a cambio.

10) Plan de Promoción interna y externa

Según las características de la sala, preveremos que la exposición esté claramente anunciada desde el exterior con uno o más carteles. En el interior, debemos tener en cuenta que los textos que reciben al público deben tener un tamaño y una presencia adecuados y que los módulos -si los hubiera- y las obras deben exhibir una ficha técnica claramente visible. En cualquier caso es conveniente distribuir los recursos disponibles entre estas categorías:

a) Medios masivos de comunicación (prensa, radio, tv, vía pública, etc.).

b) Web (publicidad en portales afines, eventos Facebook, campañas Twitter, etc.).

c) Materiales informativos (invitaciones, catálogos, afiches y volantes impresos y digitales, etc.).

11) Currículo breve

Este currículo debe tener (como máximo) 5 renglones, para que en una leída rápida, jurados, auspiciantes e interesados en general, conozcan nuestra trayectoria artística. En él deben constar algunos datos elementales como la nacionalidad y el año de nacimiento del artista, junto a los datos más relevantes sobre:

a) Estudios cursados.

b) Principales muestras.

c) Premios y distinciones.

12) Currículo completo

En este otro currículo podremos poner todo cuanto nos parezca pertinente porque está destinado justamente a aquellos que en instancias de toma de decisiones y de interés en profundizar en el conocimiento sobre el artista, se tomarán el tiempo de leerlo.

De todas maneras, es importante no excederse en detalles menores. También debemos tener en cuenta que es mucho más práctico para el lector acceder primero a los datos más recientes, por lo que se recomienda ordenar el currículo de forma cronológicamente inversa.

13) Documentación anexa

Toda documentación que se estime importante y que complemente algo de lo que se describe en el proyecto puede ser incluida en este apartado (planos, textos, notas de prensa, detalles, etc.).

... es preguntar por la conciencia, dado que los procesos de elaboracion, desemboca en la produccion de la obra y la apreciacion implica la conciencia. Preguntar por la conciencia, es cuestionar la realidad del ser, y preguntar por el conocimiento, es indagar en la obra, ...porque todo conocimiento se da en la conciencia.

El pensamiento postmoderno devela la relatividad y la parcialidad del conocimiento. Por el desarrollo de la ciencia moderna, hoy sabemos que no existe un punto de vista fundamental y absoluto a partir del cual se pueda superar la incertidumbre. Ninguna aproximación parcial puede dar cuenta de la autenticidad de una obra, porque cada enfoque parte de un contexto especifico y si se admite que existen infinitos contextos posibles, admitimos que la lectura de la obra plástica contemporánea será por tantos puntos de vistas abarcables. Por tanto el discurso del artista no tiene que aportar toda la verdad, porque cada contexto confiere un significado diferente a la obra.

NO ESTRUCTURO OBRAS ...ESTRUCTURO PARTES DE OBRA

ARMO SINTAXIS A PARTIR DE INCOMPLITUDES